Hace 103 años la revolución futurista en música

El 11 de marzo de 1913, el pintor y músico italiano Luigi Russolo, publicó su tratado de música futurista, titulado ‘El arte de los rumores’.

El manifiesto de este grande innovador, olvidado y despreciado por muchos por su carácter anticonformista, fue una de las obras más revolucionarias y anticipadoras en el ámbito de la musicología del Novecientos.

Fue inspirado por el pensamiento de otro italiano, Filippo Tommaso Marinetti que entendía la música como fruto de rumores y sonidos producidos por maquinas, sus ideas pioneras sirvieron como base para las experimentaciones sucesivas.

Después de medio siglo de vanguardias, sigue sorprendiendo el análisis futurista de ese volumen. En primer lugar Russolo reconoció el discrimine cronológico:

“En el siglo XIX, con la invención de las máquinas, nació también el Ruido. Hoy el Ruido triunfa y domina sobre la sensibilidad del ser humano… El sonido fue atribuido por los primitivos a los dioses, considerado como sagrado y utilizado por los sacerdotes para enriquecer el misterio de sus rituales. Nació así la concepción de un sonido como elemento a parte, independiente de la vida y con él, la música, un mundo fantástico superpuesto al real, un mundo inviolable y sagrado”.

Superando el Ochocientos, con la exasperación del romanticismo, las composiciones musicales se convirtieron en algo más menos armónico:

“Hoy en día el arte musical se complica siempre más, busca sonidos más disonantes, raros, más ásperos para el oído… Nos acercamos siempre más al Sonido-Ruido. Una evolución de la música que sigue el proceso de multiplicación de las maquinas en nuestras vidas”.

En esta prospectiva futurista, sorprende el aproche sociológico de Russolo:

“Caminando hacia el Sonido-Ruido perdimos el contacto con el pasado: el hombre del Setecientos no podría aguantar los acordes modernos, mientras nuestros oídos se complacen de tanto ruido porque ya están educados a la vida moderna, tan generosa en repartir ruidos de varias formas y color”.

Una nueva realidad musical, alejada de la aburrida tradición romántica y clásica, donde el ruido domina sobre la armonía, un concepto que más tarde será recuperado por John Cage, icono vanguardista de los Años Setenta:

“Lo que escuchamos, en cada momento del día o de la noche, es principalmente ruido. Si lo ignoramos, nos molesta: si lo escuchamos, lo encontramos cautivante y atractivo”.

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